Punta d'argento

La punta d'argento può essere considerata predecessore della matita. Una delle prime descrizioni di un suo uso artistico risale al secolo quindicesimo con Cennino Cennini: ... E poi abi uno stile d'argiento o d'ottone, o di ciò si sia, purchè dalle punte sia d'argiento, sottili a rragione, pulite e belle. Poi chon essempro chomincia a rritrarre chose agievoli quanto più si può, per usare la mano, e collo stile su per la tavoletta, leggiermente, che appena possi vedere quello che prima incominci a ffare, crescendo i tuo'tratti a pocho a pocho, più volte ritornando per fare l'ombre nelle s'tremità. Vuoi fare più schure? Tanto vi torna più volte; e chosì, per lo contrario, in su e'rilievi tornavi poche volte.

In questo senso la punta poteva essere di un qualsiasi materiale, purché la punta per disegnare fosse d'argento.

Un disegno realizzato in punta d'argento ci affascina molto ancora oggi. La magia della sua impressione ci riporta direttamente all'epoca dell'apice di questa tecnica di disegno.

Questi capolavori erano il risultato di linee finissime, realizzate per ossidazione e la preparazione di fogli con imprimitura  con diversi colori delicati: blu, verde o rosa.

Mentre prima il disegno in punta d'argento veniva utilizzato come schizzo preparatorio per opere maggiori, nella seconda metà del Quindicesimo secolo diventò opera a sé stante.

Si disegnava su pergamena che veniva lisciata con pietra pomice e frizionata con gesso o polvere di ossa. Cennini raccomanda per i principianti di usare una tavoletta di legno, impregnata con saliva e polvere di ossa. Anche la carta veniva trattata in diverso modo. Decisivo è il contenuto di zolfo dell'imprimitura, affinchè l'abrasione dell'argento possa ossidare.

In tale modo si sviluppa la linea fine.

 

 

In alto disegno di Albrecht Dürer:

Donna vecchia e donna giovane di Bergen

Disegno con punta d'argento su carta impregniata, 1520 ca.

 

Gezeichnet wurde auf Pergament, das mit Bimsstein geglättet und mit Kreide oder Knochenpulver eingerieben war. Auch Papier wurde auf verschiedene Weise behandelt, wie später noch berichtet wird. Cennini empfiehlt für Anfänger ein Holztäfelchen, beschichtet mit Knochenstaub, der mit Speichel aufgetragen wird. Entscheidend ist der Schwefelgehalt der Grundierung, damit das Silber des Abriebs auf der Grundierung oxidieren kann. So entsteht die Linie.
Der Silberstift erforderte eine sichere Hand. Selbst bei spontanem und skizzenhaftem Einsatz war eine wohlüberlegte Strichführung und Vermeidung von Fehlern nötig. Im Gegensatz zur Bleigriffelzeichnung, die mit Brotkrume radiert werden konnte, gab es beim Silberstift keine Möglichkeit, Fehlstriche zu entfernen, außer durch das Herausschaben der Grundierungsschicht.

Daraus ergaben sich verschiedene Herangehensweisen, je nach Vermögen und Temperament. Cenninis Rat für Lernende: ...Dann beginne nach dem Vorbild leichte Sachen zu entwerfen, soviel du vermagst um die Hand zu üben, und mit so leicht die Tafel berührendem Stifte, dass kaum sichtbar ist, was du zu zeichnen beginnst. Deine Striche nehmen zu, indem mehrmaliges Hin-und Wiederziehen den Schatten hervorbringt. Je dunkler du die Schatten an den Umrissen haben willst, um so häufiger kehre zurück und gehe, im entgegengesetzten Falle, wenig über die lichten Stellen. Und es seien, auf dass du solches ersehen könnest, das S

 

*aus: Cennino Cennini, Das Buch von der Kunst.

 Historische Silberstifte: Zeichnungen von Joseph Meder

Cit. da "Il libro dell'arte" di Cennino Cennini.

Antiche punte d'argento: Disegno di Joseph Meder

 

Punta d'argento

 

 

 

 

 

 

 

 

Replica di un'antica punta d'argento secondo un modello di Hans Kranach.

Colata in ottone realizzata a mano. Punta di puro argento. Lunghezza dello strumento ca 16,5 cm.

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Joseph Meder

Das Büchlein vom Silbersteft

Istruzioni dettagliate sull'uso della punta d'argento.

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